La Aduana Vieja
001. Sin leyenda. (La aduana vieja)
Gelatina de plata. Ejemplar con detalles de conservación a observar. Sin datos de autor.
DADO DE BAJA
Vista de la Aduana Vieja. Se puede observar en la misma cómo se elevó el nivel de la calle (actual Avenida Belgrano), al punto que la acera ya cubre la mitad de la puerta principal y buena parte de las ventanas que dan al exterior de la vivienda. Detrás se observan las cúpulas de la Iglesia Santo Domingo. La vieja aduana fue retratada por el acuarelista y marino inglés Emeric E. Vidal y más tarde litografiada por la casa londinense de R. Ackermann en el extraordinario álbum “Picturesque Illustrations of Buenos Ayres and Monte Video”.
Se conoce otra imagen de la puerta principal de la aduana vieja, fechada en 1891, cuando aún no se había rellenado la calle hasta la altura que advertimos en la fotografía aquí estudiada. Por tal razón, estimamos que este retrato es de fines del siglo XIX.
Pieza con una pérdida en el ángulo superior izquierdo, pero en general, en buen estado.
Medidas: 18 x 23,9 cm .
002. Sin leyenda. (Aduana Vieja, Av. Belgrano y Venezuela). Ca. 1880.
Albúmina. Pieza restaurada. Sin datos de autor.
Vista interior de un patio de la Aduana Vieja, tomada desde el lateral que da hacia el Río de la Plata. Al fondo de la imagen se advierten las cúpulas de la Iglesia Santo Domingo. En el reverso, escrito a mano: Balcarce, Belgrano y Venezuela.
La imagen se conserva en estado regular. La foto está cortada a todo lo largo, y hace mucho tiempo fue pegada por detrás con cinta adhesiva, la que ya ha manchado el anverso de la misma.
Medidas: 16,6 x 22,6 cm.
La Aduana de Taylor
003. Leyenda: 62. Aduana Nueva. Moody – Bs. Aires. (Ca. 1890)
Gelatina. Buen estado.
DADO DE BAJA
Vista de la Aduana tomada desde el muelle de carga. La llamada Aduana de Taylor, o Aduana Nueva, era un fantástico edificio semicircular con dos pisos sobre la superficie y otros tantos abajo, así dispuesto como consecuencia del desnivel que presentaba la barranca. La misma fue construida entre la casa de gobierno y la costa. De acuerdo a los planos del ingeniero inglés Edward Taylor, en aquel sitio se demolió el viejo fuerte y entre los años 1855 y 1857, fue levantada la nueva construcción de cara al río.
Lamentablemente, no habían pasado cuatro décadas desde su inauguración y en 1894 el edificio caía bajo la piqueta para darle paso a las obras del hoy llamado puerto Madero.
Por aquellos días ya se encontraba inutilizado el muelle que vemos en estas imágenes -de trescientos metros de longitud-, pues se había desmoronado un par de años antes. En las postrimerías del siglo XIX Argentina se adaptaba a una cada vez más importante demanda internacional de productos agropecuarios; en dicha estrategia, a nadie escapaba que debía poner en condiciones su puerto. El comercio marítimo así lo exigía, aunque la reforma implicara derrumbar un edificio tan bello e importante…
Los restos de la Aduana de Taylor se pueden ver hoy frente a la Casa de Gobierno, después de trazarse un plan de protección, los que han quedado preservados para el futuro.
Sobre la casa editora, recordemos que en 1884 la “calle Corrientes –angosta por entonces- ve nacer un nuevo comercio de librería y fotografía”, una importante empresa que comienza a editar álbumes de fotografías. Precisamente, ésta fue su gran contribución a la iconografía argentina: la edición de álbumes de vistas con material comprado a distintos fotógrafos, además de la edición de copias fotográficas, las que estaban identificadas con un número y un título.
Medidas: 16,8 x 22,4 cm.
Pieza enmarcada.
004. Leyenda: 55. Lavanderas y Aduana. Moody – Bs. Aires. (Ca. 1890)
Gelatina de plata. Buen estado.
DADO DE BAJA
En un primer plano se aprecian las lavanderas en el río, con sus ropas tendidas sobre largos cordeles. Por encima, el balcón del Paseo de Julio, actual Avda. Leandro N. Alem; el tren y la Estación Central, y en el horizonte, la figura curva de la Aduana de Taylor, ingresando con su muelle en las aguas del Río de la Plata.
La llamada Aduana de Taylor, o Aduana Nueva, era un fantástico edificio semicircular con dos pisos sobre la superficie y otros tantos abajo, así dispuesto como consecuencia del desnivel que presentaba la barranca. La misma fue construida entre la casa de gobierno y la costa. De acuerdo a los planos del ingeniero inglés Edward Taylor, en aquel sitio se demolió el viejo fuerte y entre los años 1855 y 1857, fue levantada la nueva construcción de cara al río.
Lamentablemente, no habían pasado cuatro décadas desde su inauguración y en 1894 el edificio caía bajo la piqueta para darle paso a las obras del hoy llamado puerto Madero.
Por aquellos días ya se encontraba inutilizado el muelle que vemos en estas imágenes -de trescientos metros de longitud-, pues se había desmoronado un par de años antes. En las postrimerías del siglo XIX Argentina se adaptaba a una cada vez más importante demanda internacional de productos agropecuarios; en dicha estrategia, a nadie escapaba que debía poner en condiciones su puerto. El comercio marítimo así lo exigía, aunque la reforma implicara derrumbar un edificio tan bello e importante…
Los restos de la Aduana de Taylor se pueden ver hoy frente a la Casa de Gobierno, después de trazarse un plan de protección, los que han quedado preservados para el futuro.
Sobre la casa editora, recordemos que en 1884 “calle Corrientes –angosta por entonces- ve nacer un nuevo comercio de librería y fotografía”, una importante empresa que comienza a editar álbumes de fotografías entre las que se incluye la vista de la ribera, titulada “Lavanderas en el río”. El comentario y la imagen fue incluida en la obra de Juan Gómez, titulada: “La fotografía en la Argentina. Su historia y evolución en el siglo XIX (1840 – 1899)”. (Abadía Editora. Buenos Aires. 1986.)
Medidas: 17,8 x 23,8 cm.
Pieza enmarcada.
005. Sin leyenda. (Vista de Buenos Aires desde el Río). Ca. 1875.
Gelatina de plata. Antigua copia en papel fotográfico. Sin datos de autor.
Vista tomada desde el río, con la ribera, la Estación Central ubicada en el Paseo de Julio (la actual avenida Leandro N. Alem), y la Aduana de Taylor. En el perfil de la ciudad se advierten las cúpulas de las iglesias por encima de las construcciones particulares.
La llamada Aduana de Taylor, o Aduana Nueva, era un fantástico edificio semicircular con dos pisos sobre la superficie y otros tantos abajo, así dispuesto como consecuencia del desnivel que presentaba la barranca. La misma fue construida entre la casa de gobierno y la costa. De acuerdo a los planos del ingeniero inglés Edward Taylor, en aquel sitio se demolió el viejo fuerte y entre los años 1855 y 1857, fue levantada la nueva construcción de cara al río. A ambos costados del edificio fueron construidos dos rampas de acceso y salida de la ribera a la ciudad; se advierte en esta imagen la rampa que mirando al río, se encontraba hacia el norte de la Aduana de Taylor.
Lamentablemente, no habían pasado cuatro décadas desde su inauguración y en 1894 el edificio caía bajo la piqueta para darle paso a las obras del hoy llamado puerto Madero. El comercio marítimo así lo exigía, aunque la reforma implicara derrumbar un edificio tan bello e importante…
Los restos de la Aduana de Taylor se pueden ver hoy frente a la Casa de Gobierno, después de trazarse un plan de protección, los que han quedado preservados para el futuro.
Medidas: 13,4 x 22,4 cm.
Estación Central
006. Leyenda: 54. Estación Central. Moody - Bs. Aires.
Gelatina de plata. Buen estado.
La Estación Central de Buenos Aires fue levantada en 1867 y treinta años más tarde, el 14 de febrero de 1897, caería presa de un voraz incendio. Se encontraba sobre el Paseo de Julio (actual Avda. Alem), entre las calles de La Piedad (hoy Bartolomé Mitre) y Cangallo (hoy Juan D. Perón). El edificio, de forma muy particular, fue construido en madera y con techo metálico. Sus líneas atrajeron la mirada de los fotógrafos de la época y resultó ser uno de los motivos más documentados de la ciudad de Buenos Aires en la segunda mitad del siglo XIX.
Observamos en esta imagen distintos coches de pasajeros y carros de carga, convocados por la actividad de pasajeros y encomiendas nucleadas en torno a la estación del ferrocarril.
Sobre la casa editora, recordemos que en 1884, la “calle Corrientes –angosta por entonces– ve nacer un nuevo comercio de librería y fotografía”, una importante empresa que comienza a editar álbumes de fotografías. Precisamente, ésta fue su gran contribución a la iconografía argentina: la edición de álbumes de vistas con material comprado a distintos fotógrafos, además de la edición de copias fotográficas, las que estaban identificadas con un número y un título.
Medidas: 17,8 x 24 cm.
Pieza enmarcada.
007. Leyenda: 3. - Estación Central.- Paseo de Julio. Ca. 1885.
Albúmina montada en un paspartú. Sin datos de autor.
Plena actividad en las inmediaciones de la Estación Central de Ferrocarriles, con carros de carga y coches de pasajeros. Dicha estación fue levantada en 1867 y treinta años más tarde, el 14 de febrero de 1897, caería presa de un voraz incendio. Se encontraba sobre el Paseo de Julio (actual Avda. Leandro N. Alem), entre las calles de La Piedad (hoy Bartolomé Mitre) y Cangallo (hoy Juan D. Perón). El edificio, de forma muy particular, fue construido en madera y con techo metálico. Sus líneas atrajeron la mirada de los fotógrafos de la época y resultó ser uno de los motivos más documentados de la ciudad de Buenos Aires en la segunda mitad del siglo XIX.
El edificio, de forma muy particular, fue construido en madera y con techo metálico. Su destino original era la India, pero fue adquirido en Londres por Wheelwright y se montó en la alameda, en el antiguo paseo de Julio. Sus líneas de estilo chinesco atrajeron la mirada de los fotógrafos de la época y resultó ser uno de los motivos más documentados de la ciudad de Buenos Aires en la segunda mitad del siglo XIX.
Ejemplar en buen estado.
Medidas: 10 x 14 cm.
Calles de Buenos Aires
008. Leyenda: 746 Florida Esq. Charcas. B. Aires. Casa Moody y Cía. Buenos Aires. Ca. 1890.
Print-out paper. Buen estado.
Fue su fotógrafo Esteban Gonnet y la toma es de 1864. Según las referencias indicadas en la obra “Buenos Aires ciudad y campaña 1860 – 1870” (Fundación Antorchas. Buenos Aires. 2000), p. 66, “Gonnet también la llamó Vista de Buenos Aires desde el paseo de Marte. Fue tomada desde los cuarteles del Retiro, mirando al sudeste, y reproduce de modo casi literal el punto de cámara de un daguerrotipo de 1852 hecho por Charles De Forest Fredricks, que fue la primera vista fotográfica general de la ciudad. La calle en primer plano es la actual Florida. Al fondo se advierten las siluetas de las iglesias del centro.”
Años después de su toma, y ya fallecido Gonnet, su archivo fue adquirido por Moody, una casa de fotografía que en 1882 se instalara sobre la calle Corrientes 627/635 de Buenos Aires. Para esa época se había expandido notablemente el mercado de la fotografía y la Casa Moody y Cía se destacó por su contribución a la iconografía argentina mediante la edición de álbumes de vistas con material comprado a distintos fotógrafos, además de la edición de copias fotográficas, las que estaban identificadas con un número y un título.
Hacia 1885 se popularizó en Buenos Aires el uso de una técnica de fotografía en papel llamada “papel por ennegrecimiento directo”, o Print-out paper, de gelatina y cloruro, el que a partir de entonces se elaboró a nivel comercial, siendo de uso entre otras firmas, por la Casa Moody y Cía., como ahora se demuestra en la vista catalogada.
Medidas: 17,2 x 23,1 cm.
Ejemplar en buen estado. Pieza enmarcada.
009. Leyenda: 747 Plaza del Once año 1865. Fotografía emitida por la Casa Moody y Cía., de Buenos Aires. Ca. 1890.
Print-out paper. Buen estado.
De acuerdo a las referencias bibliográficas disponibles, estaríamos ante un error de identificación del sitio registrado. En realidad, la toma sería del Mercado de Constitución y habría sido hecha por el fotógrafo de origen francés Esteban Gonnet en 1864. Moody, el editor de la imagen ahora estudiada, evidentemente compró el archivo del fotógrafo, y dado que tanto la Plaza de Once como el Mercado de Constitución eran los sitios de concentración de las carretas venidas desde el resto del país, habríase equivocado en la localización de la vista.
Ambos parajes se hallaban por entonces en la periferia de la ciudad, mirando hacia el oeste y hacia el sur. Las carretas llegaban con los distintos productos del país, y se concentraban en ambos playones, donde años más tarde se edificarían sendas terminales del ferrocarril.
La imagen que nos ocupa fue incluida en la obra “Buenos Aires ciudad y campaña 1860 – 1870” (Fundación Antorchas. Buenos Aires. 2000), p. 53. Lo cierto es que la casa Moody y Cía se instaló en 1884 sobre la calle Corrientes 627/635 de Buenos Aires, con librería y fotografía. Su gran contribución a la iconografía argentina fue la edición de álbumes de vistas con material comprado a distintos fotógrafos, además de la edición de copias fotográficas, las que estaban identificadas con un número y un título.
Hacia 1885 se popularizó en Buenos Aires el uso de una técnica de fotografía en papel llamada “papel por ennegrecimiento directo”, o Print-out paper, de gelatina y cloruro, el que a partir de entonces se elaboró a nivel comercial, siendo de uso entre otras firmas, por la Casa Moody y Cía., como ahora se demuestra en la vista catalogada.
Medidas: 17 x 23 cm.
Pieza enmarcada.
010. Leyenda manuscrita sobre el cartón: Boulevard Callao (Buenos Aires)Ca. 1895.
Albúmina montada. Buen estado.
La imagen inmortaliza una jornada cualquiera de fines del siglo XIX, cuando el transporte era en coches de tracción a sangre, y el mismo se movilizaba por dicha arteria en ambos sentidos. Los edificios apenas se elevan, con casas en general bajas y alguna construcción ostentosa con cúpulas que en muchos casos, hoy se conservan para orgullo de la ciudad. La ubicación exacta fue indicada en el libro “Ciudad y campo entre dos siglos. Buenos Aires, Cuyo y el Litoral en 1890 – 1910. Fotografías de Samuel Rimathé”. (Ediciones de la Antorcha. Buenos Aires. 2007), p. 31. Indícase allí: “Calle Santa Fe, ca. 1895. Fue tomada en la esquina de Callao hacia el oeste, lo que permite distinguir la esquina de Riobamba.”
Su autor, Samuel Rimathé, llegó a Buenos Aires en 1888 declarando que era suizo y de profesión, artista fotógrafo. Instaló un estudio en la calle Libertad 151, donde se lo localiza en 1891, y al menos hasta 1897. Luego mudará su negocio a la calle Cuyo 858-64, también de esta ciudad y su rastro se pierde en 1907. Rimathé fotografió distintas regiones del país, del Uruguay y de Paraguay, y a partir de las imágenes que se conservan, vale afirmar que se ocupó especialmente de retratar tipos y escenas costumbristas y comerciales, más que tomas de estudio.
Medidas: 12 x 16 cm.
Edificios
011. Leyenda impresa sobre el cartón: Capitanía General Marítima. 1860. Vistas pintorescas de la República Argentina. A. Rigod. Fotógrafo. 238 Calle Artes. Buenos Aires.
Albúmina montada sobre cartón impreso.
En 1883, el fotógrafo francés A. Rigod abre las puertas de su estudio en la calle de las Artes n. 238, de Buenos Aires. Tiempo después editó álbumes con vistas y personajes de la ciudad, uno de ellos titulado “Vistas pintorescas de la República Argentina”.
Medidas: 16 x 21,8 cm.
Ejemplar en buen estado, seguramente se trata de una hoja del álbum que editara A. Rigod; pieza iconográfica de extrema rareza.
012. Leyenda impresa sobre el cartón: Bolsa de Comercio. Vistas pintorescas de la República Argentina. A. Rigod. Fotógrafo. 238 Calle Artes. Buenos Aires.
Albúmina montada sobre cartón impreso.
En 1883, el fotógrafo francés A. Rigod abre las puertas de su estudio en la calle de las Artes n. 238, de Buenos Aires. Tiempo después editó álbumes con vistas y personajes de la ciudad, uno de ellos titulado “Vistas pintorescas de la República Argentina”.
Medidas: 21,8 x 16 cm.
Ejemplar en buen estado, seguramente se trata de una hoja del álbum que editara A. Rigod; pieza iconográfica de extrema rareza.
013. Sin leyenda. (Mataderos de Liniers).Ca. 1901.
Gelatina de plata. Sin datos de autor.
En el año 1901 se inauguraba la nueva sede de los Mataderos de la ciudad de Buenos Aires, trasladándose desde su anterior emplazamiento, ubicado en el Parque de los Patricios. Estamos ante el actual Mercado concentrador de hacienda, ubicado en Liniers, pero bautizando el barrio que hoy lleva su nombre: Mataderos.
La imagen fue utilizada para ilustrar las cubiertas del libro “La ganadería argentina del siglo XVIII al XXI” (Centro de Consignatarios de Productos del País. Buenos Aires. 2006), a partir de una copia existente en el Archivo General de la Nación.
Medidas: 21,5 x 14,2 cm.
Buen ejemplar, montado.
014. Leyenda: 68 Mercado del Centro. S. F. A. de A. Buenos Aires. Ca. 1890.
Albúmina. Pieza en buen estado. Toma realizada por la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados.
RESERVADO
El Mercado del Centro hoy permanece en pie, se encuentra ubicado en la esquina suroeste de Perú y Alsina, en la ciudad de Buenos Aires. Al momento de realizarse esta toma era uno de los centros de abastecimiento más importantes de Buenos Aires.
El 24 de abril de 1889 se creaba esta importante institución en la casa de D. Francisco Ayerza, abogado y gran fotógrafo. La Sociedad reunió más de cien adherentes y funcionó en la calle Florida n. 365, de Buenos Aires. En 1891 realizó la primera exposición de obras tomadas por sus socios y en ese mismo año editaba los tres primeros álbumes.
Medidas: 17 x 23 cm.
015. Sin leyenda. (Casa de don Santiago Meabe y doña Bernarda Pondal). Buenos Aires. Ca. 1870.
Albúmina montada en el cartón de época y sellada en el paspartú. Muy buen estado.
Al momento no hemos podido identificar el autor, ya que lamentablemente la pieza aparece sin firma. En el reverso de la imagen y escrito en lápiz se detallan todas las personas de la familia Meabe que salieron al balcón y a las puertas de calle para ser inmortalizadas en esta toma. La casa se encuentra ubicada en la intersección de las calles Llarea y Bartolomé Mitre, de Buenos Aires.
Observamos en la imagen un detalle muy interesante; en el ángulo inferior izquierdo aparece el fantasma de un tranvía que al momento de la toma, cruzó la escena. En el uso de aquella técnica se requería que no hubiera movimientos, razón por la cuál la única huella que se conservara del vehículo a su paso es ese fantasma que se advierte. De igual modo, las personas mayores han salido bien retratadas en tanto que los pequeños aparecen esfumados.
Medidas: 25 x 29,5 cm.
016. Leyenda: Santa Felicitas. S. F. A. de A. Buenos Aires. Ca. 1890.
Albúmina. Pieza en buen estado. Toma realizada por la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados.
La iglesia fue construida en memoria de Felicitas Guerrero, una preciosa joven de la sociedad porteña que en 1872 muriera ejecutada por su ex novio, Enrique Ocampo, quien también se descerrajara un tiro en aquel luctuoso episodio. Los padres de “la mujer más hermosa de la República”, al decir del poeta Carlos Guido y Spano, levantaron esta capilla, la que se inaugurara exactamente siete años después de la tragedia, el 30 de enero de 1879.
La vista fue tomada por un miembro de la Sociedad Fotográfica Argentina de Aficionados, y como siempre se hacía en dicha entidad, el nombre del autor quedaba oculto tras la organización. Para situarnos en época, digamos que el 24 de abril de 1889 nacía esta importante institución en la casa de D. Francisco Ayerza, abogado y gran fotógrafo. La Sociedad reunió más de cien adherentes y funcionó en la calle Florida n. 365, de Buenos Aires. En 1891 realizó la primera exposición de obras tomadas por sus socios y en ese mismo año editaba los tres primeros álbumes.
Medidas: 22,3 x 16,7 cm.
017. Leyenda: 769 Iglesia y plaza del Pilar, año 1870. Foto Moody y Cía. Buenos Aires. Ca. 1890.
Print-out paper. Buen estado.
Esta imagen fue utilizada por el arquitecto e historiador Andrés Millé como ilustración de su libro “La Recoleta de Buenos Aires. Una visión del siglo XVIII” (Buenos Aires. 1952), lámina frente a la p. 64. La empresa de Millé fue la encargada de realizar los trabajos de restauración del templo ejecutados en 1930. Dada su formación intelectual, para llevar a cabo tan importante tarea se nutrió de toda la información disponible (planos, pinturas, dibujos, litografías y fotografías), quitando los agregados posteriores de la construcción, los que afeaban el conjunto y le quitaban su rigor histórico.
A la izquierda del templo se advierte la fachada del Asilo de Mendigos, donde hoy se encuentra el Centro Cultural Recoleta.
Sobre la casa editora, Moody y Cía., digamos que en 1884, en plena expansión del mercado de la fotografía, se instaló sobre la calle Corrientes 627/635 de Buenos Aires, con librería y fotografía. La gran contribución de Moody a la iconografía argentina fue la edición de álbumes de vistas con material comprado a distintos fotógrafos, además de la edición de copias fotográficas, las que estaban identificadas con un número y un título. Se explica así que hacia fines de la década de 1880, cuando se habría copiado esta imagen tomada en el año 1870.
Hacia 1885 se popularizó en Buenos Aires el uso de una técnica de fotografía en papel llamada “papel por ennegrecimiento directo”, o Print-out paper, de gelatina y cloruro, el que a partir de entonces se elaboró a nivel comercial, siendo de uso entre otras firmas, por la Casa Moody y Cía, como ahora se demuestra en la vista catalogada.
Medidas: 17 x 23,3 cm.
Pieza enmarcada. Ex colección Andrés Millé.
018. Sin leyenda. (Iglesia del Pilar). Buenos Aires. Ca. 1892.
Gelatina de plata. Buen estado.
Sin datos de autor ni editor, la vista es de fines del siglo XIX.
Esta imagen fue utilizada por el arquitecto e historiador Andrés Millé como ilustración de su libro “La Recoleta de Buenos Aires. Una visión del siglo XVIII” (Buenos Aires. 1952), lámina frente a la p. 81. La empresa de Millé fue la encargada de realizar los trabajos de restauración del templo ejecutados en 1930. Dada su formación intelectual, para llevar a cabo tan importante tarea se nutrió de toda la información disponible (planos, pinturas, dibujos, litografías y fotografías), quitando los agregados posteriores de la construcción, los que afeaban el conjunto y le quitaban su rigor histórico.
Delante del templo, la arboleda ya ha ganado su espacio y los coches de pasajeros desplazan transeúntes.
Medidas: 17 x 23,3 cm.
Pieza enmarcada. Ex colección Andrés Millé.
019. Sin leyenda. (Iglesia del Pilar). Fotógrafo: Jorge Pérez Tomé. Buenos Aires. 1945.
Gelatina de plata. Buen estado.
Sin datos de autor ni editor, la vista es de fines del siglo XIX.
Esta imagen fue utilizada por el arquitecto e historiador Andrés Millé como ilustración de su libro “La Recoleta de Buenos Aires. Una visión del siglo XVIII” (Buenos Aires. 1952), lámina frente a la p. 97. La empresa de Millé fue la encargada de realizar los trabajos de restauración del templo ejecutados en 1930. Dada su formación intelectual, para llevar a cabo tan importante tarea se nutrió de toda la información disponible (planos, pinturas, dibujos, litografías y fotografías), quitando los agregados posteriores de la construcción, los que afeaban el conjunto y le quitaban su rigor histórico. Precisamente, esta vista le sirvió para exhibir el fruto de la restauración.
Medidas: 17 x 22,9 cm.
Pieza enmarcada. Ex colección Andrés Millé.
Oficios en la ciudad
020. Sin leyenda. (Carros aguateros). Buenos Aires. Ca. 1890.
Albúmina. Copia con algunas pérdidas y quebrada. En lo demás, en buen estado. Sin datos de autor.
Otra copia de esta misma imagen fue expuesta en la muestra “Buenos Aires anteayer”, Museo de La Ciudad, Buenos Aires, fines de 2003. Llevaba la siguiente leyenda: “Los servicios públicos en Buenos Aires fueron hasta avanzado el siglo XIX, y según los casos, un tanto primitivos; vemos en esta imagen a los aguateros; el carro, de grandes ruedas trasportaba un gran tonel de madera zunchado por hierros; su presencia era anunciada por una campana de bronce colocada en la parte posterior. Fotografía del año 1891.”
Medidas: 22,7 x 16,8 cm.
021. Leyenda: Escenas de la Playa. Fotógrafo: Christiano Junior. Buenos Aires. Ca. 1875.
Albúmina montada sobre un cartón impreso.
Pieza en buen estado.
La vista nos brinda una escena de los pescadores en la costa del Río de la Plata frente a Buenos Aires. Los característicos carros de grandes ruedas, tirados por caballos, esperan el fruto de la pesca. Dos jinetes a caballo también son parte de la tarea, y otros tantos hombres con un niño sostiene un trasmallo para que se advierta la técnica de la pesca con red. En el horizonte, la silueta de una embarcación surcando el río.
S u autor, Christiano Junior, arribó a Buenos Aires en 1867 y en el censo levantado dos años más tarde, figura como fotógrafo, de nacionalidad portuguesa, y con domicilio en la calle Florida 159 de esta ciudad. En 1878 se encontraba con su estudio en la misma arteria (apenas se había desplazado unos metros de su ubicación original, aunque para entonces había abierto una sucursal que la devoró un incendio), cuando le vendió el establecimiento a la sociedad Witcomb & Mackern, antecesora de Casa Witcomb.
C. Junior fue uno de los más importantes fotógrafos que actuó en estas tierras, además de editar álbumes de vistas y costumbres, con la modalidad de permitirle al cliente que eligiera qué fotos incluir en su álbum. Así resulta hoy difícil encontrar dos ejemplares iguales. En su álbum de1877 incluyó entre las vistas ofrecidas, la fotografía que titulara “Escenas de la playa”.
Medidas: 17,5 x 24 cm.
Ejemplar enmarcado.
Vehículos
022. Leyenda: Parque sanitario.Buenos Aires. Ca. 1920.
Gelatina de plata montada. Buen estado. Sin datos de autor.
Detalle de la flota de vehículos sanitarios pertenecientes a la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires.
Medidas: 14,6 x 22,7 cm.
023. Leyenda: Break de desinfección. Buenos Aires. Ca. 1920.
Gelatina de plata montada. Buen estado. Sin datos de autor.
Vehículo perteneciente a la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires con los funcionarios indicados para cumplir sus tareas de desinfección.
Medidas: 16,6 x 22,8 cm.
024. Leyenda: Esterilizador de agua. Buenos Aires. Ca. 1920.
Gelatina de plata montada. Buen estado. Sin datos de autor.
Vehículo tirado por caballos, perteneciente a la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires. Dentro del plan sanitario de dicha urbe –en fervorosa expansión por entonces–cumplía tareas indispensables.
Medidas: 17,1 x 23,3 cm.
Puerto de Buenos Aires
025. Leyenda manuscrita: Obras del Puerto de Buenos Aires. Extremo N. O. de la Dársena Sur. 12 de octubre de 1888.
Albúmina. Buen estado.
Bella imagen de las obras de construcción del puerto de Buenos Aires, con un depósito de agua y las vías del ferrocarril que se encargaban de facilitar el ingreso y la descarga de la mercancía que llegaba al puerto.
Medidas: 19,5 x 24,5 cm.
026. Entrada a los diques. Fotografía emitida por la Casa de Samuel Boote, de Buenos Aires. Motivo número 590.
Gelatina de plata. Buen estado.
La vista nos permite apreciar el acceso al puerto de Buenos Aires. Más allá de los cambios en las embarcaciones que hoy lo surcan, se puede decir que el paisaje portuario se ha conservado en este sector hasta nuestros días.
Sobre el autor de la fotografía, digamos que Samuel Boote, nacido en Buenos Aires en 1844, se dedicó intensamente al negocio de la fotografía. Se lo identifica en 1876 ubicado en Cangallo 165 y más tarde en Florida 179. En la historia de la fotografía argentina es considerado uno de sus primeros editores en forma masiva.
Medidas: 17 x 22 cm.
Pieza enmarcada.
IMAGEN DE UNA NIÑA
027- CHRISTIANO JUNIOR
Retrato de estudio. En el cartón, impreso adelante, el nombre del fotógrafo, y al dorso: Fotógrafo // 159, Calle Florida // Mercedes (Estado Oriental) // Calle de la Asamblea. // Christiano Junior & Pacheco // 45, Calle de la Quintanda // Río de Janeiro. Ca. 1869.
Carte du visite. Buen ejemplar.
Retrato de estudio de una niña, de pie junto a una banqueta. En la cartulina, detrás, aparecen impresas las direcciones de los locales de C. Junior en Buenos Aires (Florida 159), Mercedes (“Estado Oriental”, Uruguay), y Río de Janeiro. En cuanto a esta imagen, es interesante la referencia que nos da Vicente Gesualdo en su “Historia de la Fotografía en América”, al indicar que hacia 1870 “Christiano Junior tenía su casa en la calle de la Victoria 296 (…) y una sucursal en la calle de las Artes 118, destinada exclusivamente a los niños”, llamada “Fotografía de la Infancia”.
Medidas: 10,8 cm. x 6,4 cm.
IMAGEN DE UN ADULTO
028- CHRISTIANO JUNIOR
Retrato de estudio. En el cartón, adelante, impreso: Christiano Junior – Buenos Aires. Y al dorso, impreso: Esposicion (sic) // 1er Premio Cordoba // Fotografia y pintura // de // (…) // 296, Calle la Victoria, 296 // Sucursal de la casa de la Calle Florida, 208 // Buenos Aires. Ca. 1880.
Carte du visite. Buen ejemplar. Sobre la cartulina, al dorso, lleva el número 20383 (manuscrito) con la leyenda impresa: “Con este número se tienen retratos iguales”.
La pieza posee una dedicatoria manuscrita: “Ao estimable amigo Manoel Joaquin Abreu. Offerece M. dos S. F. Braga. Rio de Janeiro 28 de Junho de 1878.” Resulta llamativo el lugar y fecha de la misma, como si la foto hubiera sido realizada en la sucursal que Christiano Junior tenía en Brasil, cuando el cartón impreso ubica la misma en Buenos Aires. Una posible explicación la hallamos en la fecha; datada en el mes de junio, cabe pensar que fue tomada antes (en este caso, probablemente hecha en Buenos Aires) y algún tiempo más tarde obsequiada, pues en febrero de ese año C. Junior vendió su local ubicado sobre la calle Victoria 296 de esta ciudad a la firma Witcomb & Freitas, antecesora de la Casa Witcomb.
Medidas: 10,8 cm. x 6,4 cm.
REPERTORIO DE IMÁGENES URBANAS
DE BUENOS AIRES Y LA PLATA
029. AA. VV.
Álbum de fotografías. (Ca. 1880 / 1890)
In 4º oblongo, 50 Fotografías montadas sobre un cartón de época, con su encuadernación antigua y muy fatigada.
A nuestro parecer, el álbum fue compuesto por indicación de un coleccionista que a su gusto y suerte, reunió un conjunto significativo de imágenes de Buenos Aires y La Plata, tomadas hacia 1880 / 1890. En la fotografía del Colegio San José, un afiche publicitario pegado en la ochava del edificio nos da la fecha exacta, en italiano, de esta toma: Maggio 1891. La diversidad de autores (treinta de ellas, firmadas por la Asociación de Fotógrafos Aficionados de Argentina; cinco de la casa Moody; tres de A. W. B. & C., y las restantes, de autor desconocido) abona nuestra hipótesis sobre la composición del álbum.
Todas las fotografías son albúminas y miden aproximadamente 17 cm. x 22 cm., siendo sólo algunas pocas de ellas verticales. Las cartulinas sobre las que fueron montadas presentan pequeñas motas de oxidación, las que en muchas ocasiones han invadido la periferia de las imágenes.
Detalle de las vistas y datos de autor.
I: 294. Chalet Unzue. S. F. A. de A.
II: 142. Quinta de Uriburu (Villa Elisa). S. F. A. de A.
III: (s/n) Bolsa … (¿valores?) . F. A. de (…)
IV: 6. Patio de Casa de Gobierno. Moody – Bs. Aires.
V: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Túnel de Ferro Carril. (Anónima)
VI: 30. Prefectura Marítima. S. F. A. de A.
VII: 30 (¿?) Palacio Alvear. Moody – Bs. Aires.
VIII: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Cementerio de la Recoleta. (Anónima)
IX: 145 (¿?) Museo (La Plata). (Sin datos de autor)
X: 42. Teatro Ópera. S. F. A. de A.
XI: 309. Iglesia del Salvador. S. F. A. de A.
XII: 134 (¿?) Banco Hipotecario. S. F. A. de A.
XIII: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Hospital Inglés. Buenos Aires. (Anónima)
XIV: Número: …3. Hospital Militar – A. W. B. & C. Buenos Aires.
XV: 51. Policía (patio) S. F. A. de A.
XVI: 50. Policía S. F. A. de A.
XVII: 31. Santa Felicitas. S. F. A. de A.
XVIII: ¿82? Banco de la Provincia. S. F. A. de A.
XIX: Palacio Basualdo. S. F. A. de A. Leyenda manuscrita sobre el cartón: Flores = Buenos Aires. (Anónima)
XX: 27. Suprema Corte Nacional. S. F. A. de A.
XXI: (Número ilegible). Casa de Justicia. La Plata. S. F. A. de A.
XXII: (Número ilegible). Casa Gobierno “La Plata”. S. F. A. de A.
XXIII: 138. Legislatura (La Plata). S. F. A. de A.
XXIV: 135. Banco de la Provincia (La Plata). S. F. A. de A.
XXV: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Frontispicio del Hospital San Roque. Buenos Aires. Sobre la imagen: A. W. B. & C. Buenos Aires.
XXVI: Casa Gobierno (escalera). S. F. A. de A.
XXVII: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Depósito de las Aguas Corrientes. Buenos Aires. (Anónima)
XXVIII: 6. Casa Gobierno (salón). (Atribuida: S. F. A. de A.)
XXIX: 65. Facultad de Ciencias Médicas. S. F. A. de A.
XXX: 56. Escuela Normal de Profesores. S. F. A. de A.
XXXI: 167. Comedor Hotel Bristol Mar del Plata. Moody – Bs. Aires.
XXXII: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Sierras de Chilecito. (Anónima).
XXXIII: (Número ilegible). Hospital Rawson. S. F. A. de A.
XXXIV: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Calle de Santa Fe. Buenos Aires. (Anónima).
XXXV: 141. Municipalidad “La Plata”. S. F. A. de A.
XXXVI: 139. Ministerio de Hacienda. (Manuscrito sobre el cartón: La Plata). S. F. A. de A.
XXXVII: 39. Calle Callao. Moody – Bs. Aires.
XXXVIII: 98. Teatro Argentino La Plata. Moody – Bs. Aires.
XXXIX: 3. Casa Gobierno. S. F. A. de A.
XL: (Número ilegible). Catedral (Se advierte que es la Iglesia Mayor de Buenos Aires). (Anónima).
XLI: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Estación Constitución. Ferro Carril del Sud. (Se advierte que es Buenos Aires). (Anónima).
XLII: 24. Colegio (Sarmiento) S. F. A. de A.
XLIII: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Banco de la Nación Argentina. Buenos Aires. (Anónima).
XLIV: 312. Plaza Victoria. S. F. A. de A.
XLV: Leyenda manuscrita sobre el cartón: Palacio de la Intendencia Municipal. Buenos Aires. (Anónima).
XLVI: 25. Tribunales. S. F. A. de A.
XLVII: 26. Colegio S. José. S. F. A. de A.
XLVIII: 21. Bolsa. S. F. A. de A.
XLIX: 770. Corredor – Hospital San Roque – A. W. B. & C. – Buenos Aires.
L: 131. Santos Lugares. Leyenda manuscrita sobre el cartón: Armas del Chaco. (Anónima)
